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Cher Ami,

L’amour dans le sens romanesque puis romantique et érotisé d’aujourd’hui, est né au XII^ème avec la poésie provençale ; exercice aristocratique, il s’est popularisé, démocratisé pour intégrer le plus intime de l’être culturel actuel. Aujourd’hui, l’amour d’une autre personne est à la fois restreint devant l’extension des types d’amour et vaste par ses déclinaisons. Du concept et de l’émotion qui a été à l’initiative : où est la création ?

Le latin amar est né du balbutiement primordial « mama ». Au début de notre ère, la mystique chrétienne qualifie d’amour le lien de Dieu envers les hommes, prêchant la réciproque et l’extension au prochain : adoration et dévotion deviennent dévouement au prochain. L’amour, affection amicale, se transporte moins solennelle à la famille, semblable au « storgê » grecque ; une tendresse s’immisce à distance de l’érôs grec, souvent homosexuel, et du philia amour fraternel. Grecs et latins voient dans la passion un ensorcellement, une aventure sur fond de magie, voire de malédiction.

La poésie et le désir d’émotion sont complices de l’enfantement de l’amour, la complexe étendue de son sens est bercée par la musique des troubadours : alors que les mœurs féodales sont très franques, au XII^ème Aliénore d’Aquitaine lance le « fine amor », dénommé « amour courtois » au XIX^ème. Sous influence occitane encore au moyen-âge, après une superposition des sentiments amour et amitié, le premier va caractériser une relation sentimentale entre homme et femme sexualisée et idéalisée. Au fil de l’histoire l’amitié passera à être la version non érotique de l’amour. L’écrit véhicule littéralement la relation amoureuse et l’installe au cours des derniers siècles. Dans son discours souvent masculin il objective la femme. L’évolution du provençal « far amor », courtiser, en « faire l’amour » factuel de nos jours illustre l’évolution du concept ; sous les coups de boutoir des mœurs, femmes et hommes déjouèrent le sens du mot pour le plier à un sentiment libéré du poids d’un passé toujours plus récent.

L’amour, phénomène d’hier, s’est moulé à nos fantasmes et nous a paramétré, dans un lexique en perpétuelle dérapage.

Cher Ami,

Une aventure commune et exceptionnelle, un amour de vingt ans, de vie biblique ; une histoire non projetée, poursuivit sans pourquoi ni comment le cœur au ventre. Une sensation étrange et unique, un vol de folle intuition et de mesure nécessaire : douce et trouble contingence enracinée dans mon être. Contre mon penchant pour la solitude, entêté, je chemine au bord de la falaise : sa présence attentive me contrarie et me soutient, m’interroge et m’excite, me coûte et m’attire, poison et antidote. Apprivoisé, je hoquette de plaisir.

Une rencontre chez des amis ; dans l’ombre du chambranle d’une porte, le noir regard distant d’une femme brune, secrète, m’accompagne insistant. Premier instant de proximité, je l’aide à vêtir son manteau ; dans le détour rapproché, telle une passe de danse, une onde faseille : trouble malaisé.

Je multiplie les prétextes : visite de musées, Maillol commentée un sourire sous-tendu. Le Caveau de la Huchette, nos corps se frôlent, se heurtent. Étretat sa main finit dans la mienne. Montparnasse, un plateau de fruits de mer éhonté ; un « Puro » partagé en terrasse et un premier baisé cuir et chocolat. Une quelconque distance devient insupportable…

La proximité devenue intimité, on croit à la rencontre heureuse. Tardive, elle est dense et intense ; l’enthousiasme se savoure violent et passionné. Enflammés, le temps presse, les premières étapes sont brulées. Puis les concessions sont mises en perspective pour une construction pensée, sans fin.

Au petit matin, je me réjouis à vérifier le par cœur du premier détour ; le jour, sa patte de chatte frileuse se love dans la mienne ; en marchant son bras pèse de tout son poids au creux de mon coude ; la nuit, le fumet de biscuit sablé de sa nuque m’ensorcelle…  

Tendu sa présence m’intègre, son absence me désajuste, son retour me réassure. Les différences s’accentuent à l’aune de son inquiétude et de mon inattention ; son souci du détail et mon optimisme font couple. Les jours et les saisons se succèdent, soleil et averse se conjuguent. Mal amadouée, la féline n’a de cesse de bouleverser la routine de la capitainerie de mon port de plaisance.

Cher Ami,

La musique, instrumentale ou chantée, a en elle inutilité et fugacité : son immatérialité y aide. Quand elle atteint le subtile, j’aime à m’en envelopper pour voyager.

Contemporain, exemple d’épure et d‘apparente simplicité, Joao Gilberto (Pereira de Oliveira) compositeur et interprète, est le créateur à partir de la Samba de l’arrangement rythmique « Bossa Nova ». L’interprète y ajoute une note personnelle, imité jamais égalé. Il influencera le Jazz directement mais aussi grâce au charisme et au talent international de Carlos Antonio Jobim, « Tom Jobim ». Le premier est le fils d’un commerçant d’une ville modeste du nord de l’état de Salvador, Juazeiro, le second un fils de la haute bourgeoisie de Rio de Janeiro.

Joao Gilberto ne découvre pas par hasard la Bossa Nova, il cherche pendant plusieurs mois, probablement deux ans, l’inédit : rythme de la main droite, et harmonie parfois dissonante, plus que des notes, qu’il compléte par une mélodie indépendante chantée, presque libre de celle de la guitare acoustique et de sa battue : il délivre le souffle de sa voix sourde, presque sans reprendre sa respiration, qu’il contrôle d’une retenue minimaliste. Il peaufine à l’obsession phraser et toucher, imposés dans le silence de salles recueillies.

Sa personnalité comme son travail est dépassement d’une inspiration régionale portée au cosmopolite, de la samba de Bahia au jazz international : musique modale et tonale, profonde et légère, accords inusités à la fluidité vespérale pour une sobre cantilène nouvelle aux accents de standard. Il nous met en contact avec la racine métisse de la culture brésilienne traditionnelle, grave et allègre : ferveur délicate authentique, musique populaire austère à l’actualité permanente. Libre de préoccupation de marché et de mode, Joao Gilberto vivait sa musique : il se livrait avec elle pour la première fois.

Il fait l’unanimité, référence pour de nombreux auteurs- compositeurs, musiciens et interprètes actuels ; pour ne pas prendre le risque d’une liste exhaustive impossible et n’en citer que deux : Chico Buarque et Caetano Veloso, élève vertueux et disciple prodigue.